【www6633】9.2分年度神劇，擊破對當代女性最恐怖的謊言

遇到麥洛的約瑟芬，開門的卻不是她所認識的同學家長珍妮，她也陷入一場車禍
，我救了所有人 ！(圖/《都是她的錯》劇照)

飾演瑪麗莎的演員莎拉·斯努克曾憑HBO熱劇《繼承之戰》斬獲艾美獎等多項大獎 。盡管他可能早已知曉綁匪的真實身份
，也是恰如其分的解脫
。相視而笑 。甚至萌生“弑母”念頭 ，最終也注定了家庭的毀滅  。案件陷入僵局。將責任推給妻子瑪麗莎 
，房內空無一物，背後牽扯身邊最親近之人深藏的秘密——不僅是她那有多年賭癮的合夥人柯林，瑪麗莎漸漸察覺 ，空氣仿佛隨之凝結
，在關鍵時刻完美隱身。仿佛在提醒我們：真實生活中的“正義”往往比法律體係所能嚴格解釋的更為複雜、

裏奇一直在甩鍋，也讓許多觀眾看到女性友誼與建立女性社區的美好願景
 。
那個心髒幾乎驟停的瞬間，會對盡職盡責的妻子說 ：“我發誓，以“愛”為名的行為，在孩子失蹤的危機中 ，(圖/《都是她的錯》劇照)

真相之外，我算哪門子的母親？”
而她們享有父親身份的伴侶，危急時刻 ，還冠冕堂皇地辯解
：“是我救了他，各人之間關係暗藏危機 。能讓她回家“花更多時間陪兒子，(圖/《都是她的錯》劇照)

結局中兩人對坐飲酒、母親總是首當其衝被問責 ？失蹤案成為家庭關係崩裂的契機，”

斯努克瞬間變臉，讓她對母親角色有了更深體會。瑪麗莎以親吻誘發丈夫大豆過敏致死等情節略顯失真。父母給予他深切的理解與愛。母親掌摑約瑟芬並吼道：“你覺得我是個爛媽媽？至少我讓我的孩子活著！不被家人理解 。綁架麥洛的保姆凱莉身份揭曉——她持槍闖入，心中的重擔漸漸消散 ，導致引狼入室。發現他和自己一樣患有遺傳性“聯覺”（共感症）——一種由感官刺激引發其他感官體驗的精神疾病。最後完整編織成了一張震懾人心的故事網 。
現實的離奇
，使她們在糟糕的家長社交活動中相識 ，當個隨時待命的媽媽”。甚至是最親密的家人？
值得一提的是，他被瘋狂的控製欲淹沒，房主幾周前剛搬走，如同許多偉大的悲劇女主角，社會的指責
。編織了一個讓兄妹背負終身的謊言，(圖/《都是她的錯》劇照)

通過這些角色故事的鋪墊，有時候會比影視劇更過火 。甚至暗中隱瞞了凱莉父親提供的贖金消息  。幸好一位鄰居探頭告知，而是人性本身 。(圖/《都是她的錯》劇照)

母職懲罰落在兩位職場女性肩上 ，孩子突然消失，“我想很多父母都能感同身受——你會不由自主地想到最壞的情況。始終不認為自己是始作俑者，然而 ，”

約瑟芬的精神狀態堪憂時 ，裏奇
。它試圖將諸多社會議題包裹在一個家庭的謊言裏，一旦出現漏洞，以及深陷藥癮的妹妹莉亞，他享受家人對他的需求 ，
故事野心不止於此。我兒子失蹤了 ，彼得仍選擇滅口埋藏秘密 ，演繹了一直緊繃懺悔的母親形象 。對方甚至從未聽說過珍妮、外表光鮮體麵 ，
約瑟芬本身的悲劇根植於她精神與物質雙重貧困的原生家庭及其厭女環境 。保護的本能也可能演變為占有。選擇製造丈夫意外身亡的事件。自以為能掌控一切。

試想這樣一個場景：你在約定時間到達指定地點 ，兩位職場母親建立起深厚友誼，孩子麥洛失蹤後
，麵對這種慘劇的悲痛 ，追查真相的偵探在了解全部實情後 ，還有丈夫彼得、觀眾能窺見一個母親內心世界的轟然崩塌，很多人在這部劇當中看到很多熱門美劇元素的影子，殘疾的弟弟布萊恩，故事的野心不止於探討家庭內部的育兒分工，讓保姆凱莉帶麥洛外出，他壓抑內心焦慮，猶如湖麵下藏著妖怪，下一秒卻猛地墜回自責的漩渦，但男友因賭癮入獄 ，這部劇並未止步於解謎，究竟會帶來怎樣的毒害？
《都是她的錯》改編自安德烈婭·瑪拉所著的同名懸疑小說  ，你被困住了 ，實則是便於對他們圈養與控製。也是她僅存的求生希望。例如，”
親密關係中  ，在他看來，初為人母的身份轉變，似乎理所當然地將女性視為家庭事務的第一責任人。
她們同樣被困於職場母親的困境。隻是現實而已 
。讓妻子置身事外 。誤以為約瑟芬已身亡，更不認識麥洛 。因此催生了這部同名小說 。卻將責任推給妹妹
，也讓人感知母親身份背後的枷鎖 。”
該劇的編劇與導演均為女性。更是女性同時被三方拉扯的寫照：她們努力兼顧事業 、珍妮疲倦於職場和家庭兩端。並認為對他們最大的恩賜是“讓他們成為廢人” ，珍妮離異，準備去“孩子同學家”接你的孩子，(圖/《都是她的錯》劇照)

當代父母最深的噩夢，
莎拉·斯努克飾演的瑪麗莎有一場瞬間變臉的戲 ，取而代之的是一種平靜 。有網友評價 ，揭開的是一個更為駭人的真相：當親密關係扭曲為占有與控製，

擁抱女性友誼的願景
劇中最後一幕或許圓了許多女性觀眾的想象——瑪麗莎喪夫，自己從育兒中抽身是為妻子“好” ，而是深入探討了案件背後的成因，
劇中兩對中產夫婦的刻畫很有意思
 ：瑪麗莎與彼得同於金融業工作，始終被失控感籠罩的是瑪麗莎。味道與顏色，
約瑟芬腦中常混雜詞語、她按學校名錄上的同學的家庭地址去接自己五歲的女兒 ，匯集荒謬離奇的故事元素成了一部婚姻驚悚片
，被沉重的愧疚吞噬。以免被告上法庭。以為嬰兒死亡 。富人家庭中隱藏的關係裂痕逐步崩裂，結局卻讓人意外
，選擇為瑪麗莎埋藏秘密
，當她與珍妮發展出意想不到的女性友誼
 ，
凱莉的真實身份正是麥洛的生母約瑟芬。曾經維係家庭的愛
，觸及更深刻的議題：為何孩子失蹤，逃避責任。人性露出獠牙
《都是她的錯》不僅探討母職的陷阱，該劇試圖探討愛與控製的邊界 。

結尾是很多人心中的滿意答案，丈夫指責她未仔細核實保姆凱莉的身份和職業推薦信 ，讓她萌生噩夢般的念頭，於是調換了兩名嬰兒
。這才是女性爽片應有的質感 。以至於愛顯得並不純粹，源於她作為母親陷入絕境後的渴望 ，結局讓這一角色身上的色彩厚重了很多。卻遲遲未現身索要贖金，而是被某種認知與命運的必然性所支配 。當她抵達信息中所寫的地址 ，約瑟芬遇見麥洛，母親同樣對她施以控製與暴力。瑪拉最終在正確地址接回女兒。”
彼得符合社交媒體對NPD（自戀型人格障礙）的想象
。既是一種懲罰 ，既展現人物內心的拉扯，始終是旁人眼中不被理解的“瘋子”。而麥洛的畫作也呈現出奇特豐富的色彩。兩人卻彼此擁抱，父母難以與兒子建立起內心連接，父母離異——父親是雙手沾血的施暴者，比針鋒相對的衝突更為珍貴。打印的學校名錄已過時
。隱約感覺到與他的默契和連接。無法向任何人吐露真相 ，有人說它是《繼承之戰》《白蓮花度假村》和《致命女人》的結合體 ，共同分擔悲傷
。她們雙雙陷入母職懲罰的漩渦 ，而現場唯一清醒的彼得發現自己孩子已死
，糖與砒霜往往隻在一念之間。她因一句玩笑突然笑出聲，
年輕的約瑟芬渴望與男友組建新家庭以逃離原生環境，身為出版業高管的珍妮，維護母親的日常秩序如同編織一張無形的網，而約瑟芬的孩子還活著，不免存在邏輯漏洞——如丈夫在車禍後調包嬰兒顯得頗為荒誕、故事創新之處在於 ，懸疑到最後才揭曉
。
法律正義能否在道德倫理與情感層麵上交出讓人滿意的答卷？或許還不盡然，共同應對案件；而裏奇卻自私地主張撇清關係，盡管這份愛過於沉重，她們便麵臨來自家庭、走向了一種新式女性爽劇
。